VENEZIA SALVA

Descrizione

Atto I, scena 1:
Perfezione di Jaffier: giusto, fiero, impetuoso, tenero. Profezia di redenzione.

Claudio Monteverdi (1567-1643)
Beatus vir, SV 268,
per due soprani, contralto, due tenori, basso e basso continuo
dalla Selva Morale e Spirituale, Venezia, 1640
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Atto I, scena 2:
Renaud “evoca l’Antico Testamento” prefigurando la distruzione del nemico veneziano.

Claudio Monteverdi
Dixit Dominus (II), SV 264
mottetto per otto voci, due violini e basso continuo,
dalla Selva Morale e Spirituale, Venezia, 1640
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Atto I, scena 2. Atto II, scena 4 e 6:
Battaglia nelle parole di Pierre e nel grande discorso di Renaud.

Dario Castello (1602-1631)
Sonata decima sesta a 4 per stromenti d’arco, “La Battaglia”
dalle Sonate concertate in stil moderno a una, due, tre, quattro voci e Basso Continuo, libro secondo, Venezia, 1629
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Atto I, Scena 2 e 6:
Amicizia di Pierre e Jaffier.

Claudio Monteverdi
Venite, sitientes, SV 335
mottetto per due soprani e basso continuo,
dalla Seconda raccolta de’ sacri canti, Venezia, 1624
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Sipario tra Atto I e Atto II:
Un organo suona in San Marco.

Giovanni Gabrieli (1557-1612)
Toccata del secondo tuono, Ch.236
dal Transilvano di Girolamo Diruta, prima parte, Venezia, 1593
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Atto II, Scena 3:
Violetta evoca la festa dello sposalizio del mare. Musica di Monteverdi.

Claudio Monteverdi
Laudate pueri Dominum (II), SV 271
dalla Selva Morale e Spirituale, Venezia, 1640
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Atto II, scena 13:
Secondo discorso di Violetta sulla bellezza:
“è forse qui piuttosto, ch’ella parla della musica di Monteverdi”.

Claudio Monteverdi
Confitebor tibi Domine (III) alla francese, SV 267
dalla Selva Morale e Spirituale, Venezia, 1640
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Atto II, scena 13:
Jaffier “vede” la Bellezza di Violetta e di Venezia.

Alessandro Grandi (1590-1630)
O quam tu Pulchra es,
dalla Ghirlanda sacra scielta da diuersi Eccellentissimi Compositori, Venezia, 1625
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Atto II, scena 16:
Monologo di Jaffier. Travaglio interiore.

Francesco Cavalli (1602-1676)
Canzon à 3, Due Violini, e Violoncino, overo Tiorba
da Messa, e Salmi Concertati con Istromenti Imni Antifone &
Sonate […], Venezia, 1656
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Sipario tra Atto II e Atto III:
Notte, pentimento di Jaffier.

Biagio Marini (1594-1663)
Pretirata
dal “Balletto Secondo a 3 & a 4”, Sonate da chiesa e da camera, Venezia, 1655
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Atto III, scena 1:
La congiura è sventata.

Claudio Monteverdi
Laudate pueri Dominum (I), SV 270
per due soprani, due tenori, basso e basso continuo
dalla Selva Morale e Spirituale, Venezia, 1640
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Atto III, scena 4:
Disperazione di Jaffier, “Gregoriano della derelizione” (Cristina Campo)

Gregoriano
Omnes amici mei derelinquerunt me, responsorio
dall’antifonario spagnolo Sidney, Add. Ms. 413 (1550-1600)
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Atto III, epilogo:
Monologo finale di Violetta.

Francesco Cavalli
Magnificat à 8 concertato con due violini, è violoncino, ripieno, è altri stromenti, se piace,
dalle Musiche Sacre, Venezia, 1656

Venezia Salva (Venise Sauvée”) è una tragedia incompiuta di Simone Weil, ambientata nel 1618, che ricostruisce e drammatizza un fatto storico. Alcuni congiurati spagnoli progettano di distruggere Venezia al grido di “Noi facciamo la storia”. Ma il folle sogno viene sventato dal “tradimento” di uno dei soldati, un “uomo attento, che all’improvviso la vede e la salva”. Nel dramma della Weil, quando la città è finalmente in salvo, in San Marco risuona la musica di Monteverdi.
Monteverdi, Grandi, Castello, Cavalli sono tra i maestri più importanti della scuola veneziana che ha il suo centro in San Marco e che almeno dai Gabrieli in poi ha definito una prassi e uno stile unici e molto imitati in cui voci e strumenti dialogano e concertano. La bellezza è sempre in pericolo, allora come oggi. Sempre difficile, sempre bisognosa di attenzione.